评：《星际穿越》上映 该重看《无极》了

《星际穿越》11月12日，超光速上映 安妮·海瑟薇短发造型尽显干练 跟随马修·麦康纳登上目标星球的神秘机器装置

《星际穿越》上映了，毫无意外，它引起了影迷、知识分子、文艺青年等几个既有重叠又有区格的群体毫无保留的热议。每个人都在这部电影里找到自己的投射，在某种程度上，人人都是不完美的上帝，怎么理解怎么解读，似乎都能找出自圆其说的逻辑，并且我们在意识中安排着故事、人物的走向。所以，从这个角度说，《星际穿越》的魅力恰好在于它是不完美的，是充满缝隙的墙壁，通过小孔，世界斑驳离奇，人性明暗有致。 《星际穿越》上映的时期，恰好是我们的媒体、网友已经习惯于大段大段的解读文体，那是经过了《盗梦空间》、《少年派的奇幻漂流》，甚至还有国内的《后会无期》等片的“再教育”。 但在差不多十年前，2005年陈凯歌的《无极》就没有那么好命，它上映后遭遇了巨浪般的质疑，而一个叫胡戈的技术宅男制作了以“血馒头”为槽点的视频引发了风暴前的蝴蝶效应。还记得当时陈凯歌很无力地说过，这部电影是拍给未来的观众。而当时的媒体或者观众却没有温柔的耐心真真去咂摸这句话——再也没有比看到能拍出《霸王别姬》，几乎要成为大师级的导演颜面扫地更娱乐的事情了。 虽然陈凯歌用后来的作品证明了一个创作群体——第五代导演的集体下滑。但我个人觉得《无极》一定不是分水岭。它的确是一部被低估或者没有被认真对待的作品。放到今天的语境里，才有可能真正感受到它的妙处。 《无极》在当时主要被理解为玄幻史诗大片，或者干脆被理解为一部三角恋的古装爱情片。而我认为，它是有些接近科幻寓言电影的。只能说是接近，因为在我们的国度里，科幻片是缺失的，从来就没有真正、有底气的传统沿袭。 《无极》跟今天的《星际穿越》、刘慈欣的代表作《三体》都是有一些本质上的神似。 首先他们都知道时间不是一个方向的线性过程(原谅我不是理科生，不会用更精确的词汇)，时间，是可逆的，是可以被人为扭曲或者重新造型的。那只能说明，时间是主观的概念。举个例子，在爱情的眼里，好的感情与坏的感情的区别是，一日是一秒，一日是一年。 其次，命运是基本写死的，忘掉那些美好的结局了，那只是创作。《无极》、《星际穿越》还有《三体》里，人作为一个族群的命运就是学习如何面对灭亡，而造物主将冷眼旁观卑微的我们如何相拥取暖。 最后，建筑会改变、武器会进化、服饰会不同，但不同的是，任何族群都将被某种更伟大的力量丢进金字塔里，分层分级，所谓的平等，只有在一件事上成立，就是良夜到来，江山功名风花雪月都将被吞噬。 我们唯一能做的是，通过繁衍将对于出生和死亡的记忆代代相传。 什么是“无极”，就是永恒。电影中的所有人都试图用自己的理解来达到永恒，比如速度(昆仑)、审美(倾城)、统治(光明)等等。但他们都失败了。 没有无极，没有永恒。宇宙和人性是一样的，都是布满洞的物体，穿来穿去，历史就这样被编织出来了。