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《心花路放》编剧:电影展现中国真实现状

发布时间: 2014-10-11 15:49:23 来源: 作者:
电影《心花路放》票房突破8亿元成为国庆档大赢家,影片编剧之一董润年也凭借该片和《厨子戏子痞子》两部影片,成功跻身“10亿票房编剧”的行列。

董润年 董润年

电影《心花路放》票房突破8亿元成为国庆档大赢家,影片编剧之一董润年也凭借该片和《厨子戏子痞子》两部影片,成功跻身“10亿票房编剧”的行列。 这位年轻的80后编剧接受本报采访时称,自己走红除了有运气,出道时即与大导演合作外,还有一个秘诀就是坚持创作类型片剧本,让观众看到他们喜闻乐见的喜剧和热闹,这也是《心花路放》的票房大卖的原因。《心花路放》之后,他为管虎量身订制的《老炮儿》将于11月底开机。 文/本报记者 程雪超 “下里巴人的娱乐很符合中国现阶段特色” 广州日报:《心花路放》据说从一位编剧的真实经历改编? 董润年:是根据编剧岳小军的经历,当时他经历了一场情感的挫折,宁浩为了安慰他,两人去了一趟旅行,但过程没有电影这么夸张。黄渤的原型是岳小军,而徐峥的角色是我们采访了好几个泡妞高手集合而成。但影片中没完全表现,有些车震的情节后来也剪掉了。 广州日报:当初不担心影片中的车震、一夜情等敏感内容会令影片过审受阻么? 董润年:其实这也是中国现实中年轻人的情感状况,但是,像“一夜情”等,中国电影还很少触碰,我们希望呈现喜剧的同时展现真实现状。影片过审很顺利,稍微删掉了一些车震的戏份和台词。电影整体上还是很克制的,没有正面表现一些让人不舒服的东西。 广州日报:这部片子令人想起了《杯酒人生》(2004年美国公路电影,曾获奥斯卡奖)? 董润年:在写剧本的时候,主创反复观看《杯酒人生》,还有很多公路片和爱情片。当时思考的是不要像《杯酒人生》那么文艺,最后决定希望更多的普通观众能接收到要传达的信息,才决定用一种喜闻乐见的方式,让观众看到喜剧和热闹,还带点文艺范儿。 广州日报:为什么在片中设计阿凡达的表演? 董润年:我和宁浩、美术师郝艺三人一起去张家界等地实地看过景。这次看景让主创们对这部影片的风格定位更加明确了,回来之后又一鼓作气完成了剧本。在张家界看景的时候发现当地景区有很多跟《阿凡达》相关的宣传,阿凡达的表演其实现实生活中没有,但这种特别下里巴人的娱乐很符合中国现阶段特色,不少城市的娱乐表演就是这样。 广州日报:《黄金时代》票房惨败,不少文青攻击《心花路放》恶俗,你如何看? 董润年:喜欢《心花路放》的也会抨击《黄金时代》曲高和寡。我觉得中国电影市场已经有足够的空间来承载各种风格的电影,观众们无需批判与自己品位相左的电影。就我本人来说,我对《黄金时代》怀有尊重,对许鞍华与李樯怀有敬意,但我更喜欢创作商业类型片。《心花路放》中并非没有情怀,那里面有最真实的中国现状。同档期的电影我也很喜欢《亲爱的》,我发现陈可辛导演非常厉害,他越来越娴熟地掌控内地观众的情绪。 董润年 从业经历:毕业于中国传媒大学导演系本科,2007年保送中国传媒大学攻读电影学(影视创作方向)硕士,之后成为业内知名的编剧。 代表作:《丑女无敌3》、《爱情占线》、《摩登女婿》等编剧作品曾经热播一时。 演员爱改剧本?这很正常 广州日报:演员或其他主创修改剧本的状况一直被编剧们深恶痛绝,你怎么看? 董润年:剧本被改是很正常的,改,是不可避免的。比如,台词本身可能写得特别好,但特定环境下,就不适合演员表演。当然,我也反对有些演员不负责任地改台词,比如纯粹因为“没有时间背台词”、“不愿花功夫去理解台词”,我深恶痛绝不做功课的演员。但也有很认真的演员,在推敲完台词后觉得不妥,那你就得改。 广州日报:徐峥、黄渤这样的大牌演员是否会在剧本之外给自己加戏? 董润年:剧本中最初这两个人的角色是完全颠倒的,徐峥演苦大仇深的失婚男,黄渤演花花公子,但是后来在跟两位演员的沟通中决定颠倒过来。谈不上改戏,演员在看了剧本后,都是根据角色做一些很自然的调整。 广州日报:黄渤会不会想当导演呢?他有没有找你谈过剧本合作? 董润年:呵,那倒没有。但将来他很有可能会当导演的。 广州日报:你最钟爱哪位参演的女演员的演出呢? 董润年:从表演角度来看很喜欢马苏,周冬雨也突破了她以往的形象,其他人也都很好地完成了自己的角色。当时写马苏坐台小姐这个角色,我们采访了夜总会的坐台小姐,了解她们的生活状态,她们的苦闷、生活圈子和喜恶,虽然最后只呈现冰山一角,但对创作帮助很大。 广州日报:袁泉的角色给观众感觉太“作”了,很难让人喜欢,是故事原型就这样? 董润年:袁泉的那条故事线在写的时候是最难把握的一条线。 第一,我们希望大家尽量喜欢她,如果不喜欢她,这条线就不成立了;第二,故事揭底之后,实际上跟黄渤结婚后她是出轨的一方,是有过错的。如果前面把她写得特完美,后面的剧情反转我们担心观众很难接受。所以就按照现实中最普通的女孩去写,让她粗心大意、丢三落四,也有点文艺,有点作。她跟黄渤就不是一路人,这样分手也合理。 编剧中心制在电影行业长时间内不会出现 广州日报:你是导演专业毕业,怎么会当上编剧? 董润年:刚大学毕业时,我和同学写的剧本很意外地被光线传媒看中,拍成了一部情景剧《清明酒家》,就莫名地走上了编剧的道路。 广州日报:出道就跟大导演合作,而很多80后编剧还在苦苦挣扎署名权呢,你如此一帆风顺为什么? 董润年:我有点运气吧。我身边也有编剧朋友拿着很好的作品却始终没有公司采用,这缘于市场还不够成熟。未来我会尝试当导演,我的网络剧作品会在12月上线。 广州日报:一直跟大导演合作,你是先写好各种类型的剧本供他们挑,还是命题作文? 董润年:我跟大导演们的合作,迄今为止,都像是半命题作文。比如,我刚给管虎导演写了一个新剧本《老炮儿》。中国的电影一直以来都是导演中心制,想做一个怎样的故事都是导演来决定的,导演从故事创作阶段开始参与。 广州日报:像韩剧制作的编剧中心制,中国电影市场可能会出现么? 董润年:在中国电视剧领域,编剧中心制日趋明显。电影编剧的地位虽然越来越高,但是长时间内不会出现编剧中心制,电影传达的情绪、价值观跟导演的关系更密切。未来一种是明星中心制,另一种是制片人中心制,最了解观众、最能掌控市场的制片人说了算。
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